况，有一些变化，正在黑暗中迅速诞生，扩散，它们要不数量很多，要不极为庞大。

    那些变化的源头是什么？也许是一些现象，也许是一些怪物，也许是实体的，也许是一种黑暗环境的异变。总而言之，这就是一片黑暗的森林，猎手们藏于其中，寻觅猎物——哪怕是无形的湿气，也会遭遇在某一刻，某一处，变得干燥。

    这种感受，直接在他的想象中勾勒出朦胧的场景，马恩也分不清，自己认知到的，究竟是一场自欺的幻觉，还是确有实物。因为，他在产生这样的念头时，这片黑暗森林，危机涌动的场景，也迅速更有存在感。

    马恩开始能够看到一片高大的轮廓黑色的、有好多绳子的、粘粘乎乎的、像树似的东西。从黑暗中站起来，宛如在地上蠕动着爬行。有着粗壮的，如水桶般臃肿的身躯，有大量鞭状触须，像是榕树般粗壮的根系，亦或者是柔软如柳枝的枝条。这些触须如活着的毒蛇，甩动着，摇晃着，盘成一团。它们穿过潮湿的黑暗，没有受到半点影响，只是发出嘶嘶的叫声，像是吸食着这些潮气。马恩还似乎能够看到，它们的下半身是更加粗大的，如同爬行动物四肢般的蹄子。

    它们是异形的，散发出恶臭，但轮廓看起来有些像是树木。臃肿粗大的下半身是树根，长满触须的树身，最顶上甩动着的触须如同树冠。

    但是，它们当然不是树木。潮湿的黑暗，似乎就是它们最喜欢的环境，因为，马恩看到它们摇晃着可怕的轮廓，径直往这边过来了。

    第八百九十三章 锦绣山河

    黑暗没有杀死一切，马恩活了下来，还能思考，他感受那四溢的潮气，抓住山河图，就如抓住了希望。

    黑暗中也有光，光是淡淡的阴影，但在浓淡之中的变化，就如夜色与黎明的分割。

    黑暗中还有疯狂与危险。

    那疯狂来自于对自我的认知，那些反常识的莫名直觉，以及对这种种难以想象之影响的体验，是痛苦，是折磨，越是去思考其中的秘密，越是挖掘其中的道理，越是推崇人理的知慧，就越是被现代认知的局限性所束缚，就如被长满尖刺的荆棘捆住，扎得鲜血淋漓。

    而那危险在于黑暗中的隐秘，马恩确信，自己真的“看”到了这些隐秘的一部分。对的，不是全部，而仅仅是一部分。这些臃肿的，如同榕树般高大，又如同一堆散发着恶臭的肉块，向自己所在的位置徐徐涌来的画面，在他的脑海中形成了一种极为深刻的印象。他没办法不去在意，没办法将其当成幻觉，他觉得这就是危险，会让自己的计划，会让所有人都陷入极端不利的境地。

    他现在不仅仅要逃走，在脱离这片莫名的黑暗之前，他必须消灭这些怪物。他过去遇到过不少怪物，两相对比，眼前这些怪物并不逊色分毫，即便没有任何证据可以证明，它们能够脱离这片黑暗，也没有任何提示去说明，它们究竟在这里做什么。它们是一个群体，马恩从它们的接踵摩肩的行动中，深深感受到了一种族群性的恶意。至少，他可以确定，它们的行动是有明确目标的。

    它们针对的也许是自己，也许是针对另一种意义上的目标。但它们显然很适应这片黑暗的环境，它们似乎天然就生于此，长于此，而马恩自己只是无端落入这片未知险地的遇难者。

    可一旦自己被发现，马恩不确定，它们会不会循着自己的痕迹，前往人们所在的世界——这种忧心是突然浮现在脑海中的，并在产生这个念头的一刻，就有某种冥冥上的，极其顽固的想法，认定它们一定会这么做。

    之前那种莫名而强烈的认知感，让马恩觉得自己就是这片潮湿的黑暗，让马恩从一个荒谬的逻辑，臆断这片黑暗中的潮湿迹象，是因为自己的血肉融于其中，并以一种愈发肯定的态度，去想象自我如湿气一般扩散。在他的脑海中，“旋律”在回响，就如同一片雨声。

    二十四节气的“雨水”，以一种古怪的想象，在马恩的脑海中遍及黑暗的周遭，并朝黑暗的深处，向着所有潮湿的地方洒落。雨声汇成溪流，小雨变成大雨，黑暗似乎也被冲淡了，如一团团稀释的墨色在纸面上晕染。

    雨过之处，那些高大而臃肿的，不知道是植物还是肉块，不知道是何种生命的怪物们愈发清晰。它们的高度，它们的重量，它们的质感，它们的形状，哪怕因为复杂混乱的形体而难以准确描述，但马恩只觉得对它们的了解越来越多——那些信息并不是一种清晰的被梳理过的方式，灌输在他的脑海中，而是他自己想到的，就如同人们看到了一张抽象画，去感受和理解画作中所表达的信息，去理解其中蕴含的感情，去分析其中包含的意义。

    这并非是一种抽丝剥茧的工作，因为，这并不是在成体系地研究抽象画这一绘画种类，而是在鉴赏，在用一种感性的，体验性的知觉，重新组合自己接受到的信息。

    从科学的角度去理解，这是生物学的工作，但是，人类的生物学却无法解释马恩如此的存在方式。所以，这也并非是人类生物学能够解释的体验。甚至不能单纯用理性和感性去区分。